Album paru le 16 octobre 2006

La trajectoire d’Agoria est caractéristique de celles de beaucoup de ses congénères. Comme bon nombre d’artistes techno, c’est d’abord en tant que disc-jockey qu’il a fait ses preuves avant de se lancer dans la production entre autres via l’exercice du remix, puis avec un premier album très remarqué : Blossom. Son parcours est d’autant plus classique qu’il fut le lot de tous ces artistes électroniques qui durent faire leurs premières armes dans l’ombre de la frénésie de house-music filtrée et autres électro-pops, qui toucha la scène française à la fin du siècle dernier.

Cependant, le talent d’Agoria, sans comparaison possible avec celui de ses alter-ego adeptes d’un son plus dur, fut très vite remarqué et son premier disque accueillait déjà des artistes aussi prestigieux que Tricky ou Ann Saunderson, rien de moins qu’un des musiciens les plus doués de sa génération et la femme d’un des pères fondateurs de la Techno. Et son deuxième disque confirme que ni celui qui offrit à Massive Attack et Björk leurs plus beaux titres, ni celle qui participa à la naissance d’une révolution planétaire ne s’étaient trompés tant ce nouvel album du producteur lyonnais semble une éclatante démonstration de ses différents dons.

Aussi paradoxal que cela puisse paraître, The Green Armchair est un album atypique tant il est classique et échappe aux modes. La majorité des productions françaises électroniques actuelles s’appliquent actuellement à décliner une idée artistique sur le format long, à l’image du très conceptuel Moustache – Half a scissor de Mr Oizo. Mais Agoria propose, lui, un album complet où de nombreux styles sont présents, réalisé dans les règles de cet art difficile, qui consiste à concevoir un bon disque qui dispose à la fois d’un son propre et touche à toutes les couleurs musicales.

Code 1026 est indiscutablement le titre phare de cet album, celui qui restera dans les mémoires tant son succès et son efficacité sont immédiats. Sorti cet été en maxi et en guise de hors-d’œuvre au fauteuil vert, ce morceau à la ryhtmique dévastatrice s’est vite imposé comme un des “Club Anthems” de cette fin d’année[1]. Le superbe Les violons ivres, directement inspiré des chef d’œuvre des maîtres de Detroit, complète, s’il en était besoin, l’étalage de la virtuosité techno du lyonnais.

Mais le talent d’Agoria est multiple et il réussit avec autant de brio à créer de magnifiques écrins électro-pop pour des chansonnettes comme Wrong Line ou Baboul Hair Cuttin. Et que dire de ses deux invitées prestigieuses : Neneh Cherry et Princess Superstar à qui il offre deux morceaux sur mesure ? Les climats dub aux lourdes basses de Million Miles apparaissent comme une résurrection pour la voix de l’ex-diva trip-hop, directement dans la droite ligne de ses meilleures chansons avec Massive Attack ou Tricky. Et l’instrumental de Lips on fire est magnifiquement adapté à la sulfureuse bombe sexuelle hip-hop.

The Green Armchair a réussi le challenge de tout bon album électronique : il présente le son et la diversité des capacités musicales de son auteur. Et dire qu’Agoria a du talent est peu de choses tant l’écoute de ce disque prouve qu’il est un formidable compositeur polyvalent. Le lyonnais est capable d’être aussi efficace dans le difficile exercice originel de la musique de danse (Code 1026) que lorsqu’il compose des mélodies plus calmes (Cecile), voire même des instrumentaux à la mesure d’invitées renommées. Seul le mot prodige semble adapté pour définir les multiples qualités d’un compositeur qui s’avère aussi doué que protéiforme et dont l’album réalise sans aucun doute l’évenement électronique de cette fin d’année.

[1] On retrouvera Code 1026 en excellente compagnie dans le DJ mix annuel de Sven Väth : Cocoon, The Sound Of The Seventh Season à paraître en novembre, compilation annuelle qui fait office de référence en ce qui concerne l’excellence à destination des pistes de danse.

The Green Armchair, Agoria, publié par Different Recordings, distribué par PIAS.

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